În interiorul sezonului 3 din ‘Euphoria’: Sam Levinson despre Zendaya, Sydney Sweeney și evoluția dramei HBO
Noua sezon din „Euphoria” îi oferă lui Sam Levinson oportunitatea de a explora provocările vieții adulte, după o pauză de patru ani între sezoane. Sezonul se concentrează pe evoluția personajelor principale, totodată abordând teme complexe legate de dependență și relații. Potrivit hollywoodreporter.com, Levinson își dorește să aducă o notă de absurd în mijlocul acțiunii, reflectând realitatea dură a vieții de adult.
👉 Showrunnerul explorează starea emoțională a tinerilor dincolo de liceu
Sam Levinson nu s-a simțit niciodată atras de liceu. "Interesul meu era pentru starea emoțională a tinerilor care se confruntă cu dependența, depresia și relațiile — aceste lucruri", spune showrunnerul „Euphoria”. "În prima sezon, primeam note de la HBO întrebându-se dacă ar trebui să facă mai multă temă." Sezonul 3 al „Euphoria” îi oferă lui Levinson ocazia de a depăși adolescența. Întârzierile în producție au dus la o pauză de patru ani între al doilea și al treilea sezon, iar Levinson, care scrie și regizează fiecare episod, era pregătit pentru ca spectacolul să crească și să evolueze ca povestitor.
„Am crezut că dacă mă întorc și vom reuși să ne reunim pe toți, aș dori să explorez ceea ce simt că este Vestul Sălbatic al vieții adulte”, adaugă el. „Ca public, știm că nu mai au plasă de siguranță, nu se mai pot întoarce acasă la părinți. Este lumea reală.” Prima scenă a sezonului o reintroduce pe Rue (Zendaya) în vârsta de douăzeci de ani, transportând droguri peste granița dintre Mexic și Statele Unite pentru a plăti o uriașă datorie către un dealer periculos cunoscut din liceu. Scena sa, în care conduce pe un rampe improvizată peste gardul de frontieră, este inspirată de o imagine văzută de Levinson în timpul cercetărilor la sediul DEA.
👉 Aspecte tehnice și artistice în realizarea sezonului 3
„Ce este spectaculos la Zendaya ca actor este fizicalitatea pe care o are… și a fost o plăcere să o filmăm, deoarece este capabilă să joace atât umorul, cât și suspansul în același timp”, spune Levinson. „Am știut întotdeauna că dorim să începem acest sezon prin a ne arunca direct în mijlocul acțiunii, dar cu un anumit tip de absurditate.” Această secvență a fost filmată în deșertul Mojave și prezentăm aici paleta de culori rafinată și retro a „Euphoria”. Levinson și directorul de foto Marcell Rév au părăsit în mare parte platourile de filmare care au definit primele două sezoane, pentru o examinare extensivă a Californiei de Sud, de la Lancaster până la Long Beach.
„Am dorit amploarea și romantismul tehnicolorului vechi și să obțin ceva care să se simtă cât mai saturat și vibrant posibil”, explică Levinson. „Am tot urmărit filme precum ‘North by Northwest’ și mă întrebam, ‘De ce nu putem avea culori ca acestea cu toată tehnologia modernă?’” Pentru a atinge acest lucru, Levinson și Rév s-au dus direct la Kodak și au cerut film Ektachrome pe 35 mm. “Ne-au spus că nu este ceva ce produce Kodak, ceea ce a dus la oferta de a cumpăra 1 milion de picioare de film.”
„Visul nostru era să premitem episoadele în săli de cinema săptămână de săptămână, ceea ce nu s-a întâmplat, dar sperăm că într-o bună zi va putea fi experimentat pe un ecran mare”, spune Levinson. „Am vrut realmente să spun o poveste epică despre tinerețea adultă și ce înseamnă să fii viu acum.” În opinia lui Levinson, acest portret modern ar trebui să fie destul de amuzant. De exemplu, sfârșitul celui de-al treilea episod o găsește pe Nate (Jacob Elordi) fiind bătut brutal în propria casă de figure dubioase cărora le datorează bani — în ziua nunții cu Cassie (Sydney Sweeney), nimeni altul.
Levinson a angajat un coregraf, a planificat multe dintre momentele complexe ale secvenței și a început să o filmeze în consecință. În noaptea din hotel, Levinson a simțit îndoieli. „M-a ținut treaz toată noaptea și m-am gândit la ea. Ne-am întâlnit pe platou a doua zi, și mă gândeam, ‘Nu facem un film John Wick,’” spune el. Apoi a realizat: blocarea și coregrafia luptei ar fi aceleași, dar să se mute în fundal, în timp ce camera se concentrează pe Cassie, captivă în propria ei nebunie.
„Dacă împingi un pic, devine genial — faci câteva duble în plus, iar ea poate atinge acele niveluri foarte oneste emoțional, dar și profund amuzante”, spune Levinson. „Știind că ea poate anclaje scena în mijlocul acestui haos este un vis ca regizor.”
